сериал Московский романс

Фильм можно назвать лишь средним, однако он наполнен воспоминаниями о Москве и знакомыми киноклассиками. Давайте вспомним вместе с создателями фильма его любимые отсылки. Одной из ключевых тем ленты стала музыка Александра Петрова, звучащая в картине "Я шагаю по Москве". В этой киноленте молодого Никиту Михалкова можно было увидеть в главной роли. И вот в новой работе, под названием "Романс", эту роль взяла на себя его дочь Надежда Михалкова. Вспомните знаменитую фразу "Песнь о дожде в Москве" — это эпизод с девушкой, ставшей случайной жертвой мокрой погоды, и молодым человеком, танцующим вокруг неё с зонтом. Не забудьте также Галину Польских на остановке. Также в фильме присутствуют отсылки к картине "Три тополя" на Плющихе — это и такси, моросящий дождь, и мелодия Александры Пахмутовой "Нежность". И, конечно же, нельзя обойти вниманием фильм "Москва слезам не верит", ведь главная героиня получает наследство в виде квартиры на Котельнической набережной! Помните ли вы величественный вестибюль исторического здания, где восхищённо разглядывали главные героини фильма Аллена и Муравьёвой? Этот интерьер до сих пор живёт своей жизнью, как свидетельствуют трансляции этого киношедевра по телевидению. А где именно наша героиня искала достойного спутника жизни? Правильно — в читальном зале Ленинской библиотеки, где и работает главная героиня нового фильма. И что говорить о разборе шкафа старой хозяйки, когда-то работавшей художником по костюмам на студии "Мосфильм"? Здесь не оригиналы платьев, но воспоминания об "Иронии судьбы", "Служебном романе" и "Бриллиантовой руке" ещё живы в сознании зрителей. Наконец, великолепные виды Москвы представлены не только через призму глаз хлебороба, но и с палубы речного трамвайчика — чистые и местами заснеженные улицы столицы предстают перед нами в новом свете.

Мой личный взгляд заключается в том, что этот фильм вызывает смешанные чувства. Он приятен и не раздражает зрителя, но увы, он недостаточно завершен для полного удовлетворения. Вставка фрагментов из классических советских лент лишь подчеркивает эти недочеты, несмотря на присутствие таких талантливых актеров. К сожалению, фильм упускает важную атмосферу и динамику. Впечатления от просмотра остаются размытыми и незакрепленными, что создает ощущение недопечатности. Эмоции растворяются в общем невыразительном фоне картины. Дочь Сергея Михалкова, Надежда Михалкова, всегда была известна своей искренностью и мастерством передачи эмоций. Однако здесь ее игра, хотя и остается качественной, кажется несколько скованной, словно под густым слоем пыли. Оператор явно не уделил должного внимания этому красивому лицу. С другой стороны, Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева в своих небольших ролях доказали свою уникальную способность превращать даже второстепенные роли в настоящие шедевры, что вызывает сожаление о недостатке их экранного времени. Алексей Плетнев, в этом фильме как всегда, играет героиню тонкой душевной организации, однако его образ кажется несколько неестественным и далеким от идеала. Это может быть связано с тем, что для такой роли ему действительно «не подходит размер», по аналогии с фразой о том, что он не выглядит хрупким или звонким. Словно все актеры были приглашены на генеральный прогон и готовились к полной премьере, где они могли бы полностью раскрыть свои таланты. Однако случилось что-то непредвиденное, и мы получили черновую версию их работы. Возможно, стоит задуматься о том, утратил ли киноиндустрия свое мастерство по созданию фильмов-эпопей на две серии, где удавалось вложить всю глубину человеческих переживаний? Или мы просто привыкли к более длинным форматам, таким как сериалы?