сериал Транзит для дьявола

Конец девяностых годов ознаменовался появлением одного из самых спорных творений – сериала, который моментально канул в лету после своего единственного показа. Мне кажется вполне логичным, что он был забыт, ведь кому может понадобиться такой продукт? Сериал тогда никого не покорил, и сейчас он точно останется без внимания. Сегодня его редко упоминают, но я решил написать рецензию на этот проект. "Транзит дьявола", вышедший в то время, был не более чем провальным экспериментом, который зрители быстро забраковали. Неужели современная аудитория сможет оценить это творение по-другому? Возможно ли, что мы, повзрослевшие на фильмах постмодернизма и прочих экспериментальных направлениях, сумеем проникнуться этим сериалом? Начнем с сюжета. Он банален до безобразия! Сериал повествует о служителях Интерпола, стремящихся задержать крупного наркодельца. Тот отправляется в Россию, где планирует перегнать партию героина своим давним знакомым. В ответ на это бравые агенты следуют за ним, чтобы остановить его незаконную деятельность. В процессе расследования главные герои встречаются с генералом Дороховым и отправляют одного из своих агентов на операцию по пластической хирургии, превращая его в наркоторговца. Но зачем? Это осталось для меня загадкой. Авторы обещали уникальность своему проекту, но результат получился странно неправдоподобным. Проект представляет собой симбиоз двух других фильмов режиссера Плотникова. Важно отметить, что к моменту выхода сериала многие актёры умерли, поэтому их имена приведены в траурных рамках титров. Монтаж здесь необычный, но вызывает больше недоумения, чем восхищения. Превращение одного фильма в другой вызывает гнев за потраченное время. Материалы для сериала взяты из предыдущих работ Плотникова с минимальными новыми съемками. Это приводит к тому, что герои то и дело оказываются в разнообразных локациях: Москва, Сахалин, Тихий океан. Создается впечатление полной анархии и нелепости. В течение шести серий всё это сменяется без явного смысла. Кадры перемешиваются, но не дают целостности содержанию из-за недочетов в монтаже. Особенно смешно, когда начало первой серии происходит на территории США, но кадры похожи на Подмосковье! Это вызывает у зрителя лишь сомнение в происходящем. Касательно дополнительных съемок: это просто безумие. Героям и актерам придают вид старше их реального возраста, что создает несоответствие. Например, молодой Леша Коршунов выглядит значительно старше своих тридцатых лет, тогда как действия сериала разворачиваются за один день. Если бы Плотников полностью снял сериал в 1999 году без использования материалов из прошлого, таких недоразумений можно было бы избежать. Но такие работы требуют больших затрат и привлекли бы гораздо меньше зрителей. Кроме того, озвучка – еще один серьезный минус. Всё настолько плохо, что актёры дубляжа читают текст без эмоций, иногда даже с несоответствием движений губ и речи. Когда персонажи общаются между собой, это выглядит просто комично. В сюжете полно излишних персонажей, вставших на пути зрителя. Их присутствие кажется совершенно необязательным. Например, я до сих пор не понимаю связи между Коршуновым и Файгером или того же Кузьмича. В заключение хочу сказать, что перед нами дешёвая подделка, призванная воспользоваться популярностью умерших актеров советского кино. P.S. Отмечу, что Плотников не единственный режиссер, решивший создать сериалы из уже существующих материалов. Также в 1993 году Юрий Озеров пытался это сделать с "Ангелами смерти", но его проект тоже остался без внимания и достоинства.